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Rodin
Découvrons l'Art
Texte de Bernard Vasseur
Artiste: Auguste Rodin
Trouver une approche qui ne soit pas la pure et simple redite des nombreux livres déjà disponibles - et dont certains sont excellents.
Trouver une approche originale, nouvelle, fondamentale et accessible.
Le livre s'emploie donc à explorer les paradoxes qui entourent Rodin et son œuvre, et à fournir des clés d'accès à ses grandes œuvres (sculptées et dessinées notamment).
Rodin (né en 1840, et mort en 1917) est aujourd'hui considéré comme le plus grand sculpteur français du XIXe siècle, mais son génie ne fut reconnu par les hommes de son temps que très tardivement (à partir de la présentation personnelle de son œuvre qu'il organisa lui-même en marge de l'Exposition universelle de 1900, ce qui inaugura sa très grande renommée à l'étranger).
Ce décalage temporel entre l'éclosion de son talent de sculpteur dans son œuvre et sa reconnaissance par « le grand public » mérited'être analysé.
Rodin vit dans une époque où il y a une grande demande publique de pièces sculptées. Il est d'abord contemporain des bouleversements du Préfet Haussmann à Paris, avec les commandes qui en résultent
pour les architectes, sculpteurs et ornemanistes.
A partir des années 1875, c'est la République, qui pour s'imposer, a besoin « de grands hommes » et de « Pères fondateurs », donc aussi de sculptures (Hugo, la Défense de Paris, Balzac,...).
Or quasiment à chaque fois qu'il dépose un projet dans le cadre d'une commande publique, Rodin se voit refusé ou, s'il est choisi, la sculpture qu'il propose suscite tant de polémiques qu'elle est finalement abandonnée.
Donc « grand sculpteur » aux yeux d'une minorité de connaisseurs, mais sculpteur « trop inattendu » inhabituel et choquant pour le plus grand nombre. Bernard Vasseur s'est efforcé de comprendre ce paradoxe et ses enjeux.
Se dressant contre l'art de son temps qu'il juge « académique » Rodin se réclame de la statuaire de la Grèce antique et de Michel-Ange (donc de la tradition et de l'art du passé). Il est pourtant dans son œuvre même
- sinon dans ses propos - un novateur auprès de qui nombre de « jeunes artistes » en devenir (cubistes, avant-gardistes,...) vont trouver des « germes » et des « aliments » pour les œuvres et les styles
qui marqueront le XXe siècle. C'est là une vraie approche paradoxale que ce décalage entre les paroles et les œuvres d'un homme de l'art.
Rodin a laissé des œuvres mondialement connues dans le domaine de la sculpture. Mais on s'interrogera pour savoir si son œuvre dessiné, moins connu et moins célébré, ne révèle pas une part intime plus essentielle, une sorte de face « cachée » de celui qu'on a appelé le «génie du modelage ».
Le livre fait également pénétrer le lecteur dans les ateliers de Rodin, l'initie à sa méthode de travail (il a beaucoup parlé et écrit sur ses manières de procéder, ses conceptions) et donne quelques clés d'accès à ses grandes pièces : l'Homme au nez cassé, l'Age d'Airain, la Porte de l'Enfer, les Bourgeois de Calais, Hommage à Victor Hugo, Balzac, ...).
Bien sûr, la vie de Rodin est présentée dans ses séquences et toutes ses dimensions (y compris celle de ses relations passionnées, tumultueuses et finalement malheureuses avec son « assistante » elle aussi géniale, Camille Claudel).
Un livre pour aider le lecteur à pénétrer dans les « secrets de fabrication » d'un immense sculpteur au génie protéiforme et d'une étonnante diversité.
nouveauté
EAN: 9782702209332
2010 | 64 pages | relié, couverture plein papier imprimé avec jaquette | 16.00 €
Actus:
21-05-2012
Rodin, la chair et le marbre
Exposition d'une cinquantaine de mabres et une dizaine de maquettes en terre cuite ou plâtre.
Contrairement à l'idée reçue les marbres de Rodin, loin d'être conventionnels, donnent vie et forme à l'âme moderne, "cette psyché disloquée, brutale et délicate, fougueuse et lasse, négatrice et fervente".
Rodin s'est animer un matériau classique voué, à priori, à l'immobilité. La chair, que les sculpteurs s'attachent à représenter depuis l'Antiquité, devient avec lui plus vivante que jamais.
Juqu'au 3 mars 2013 à la Chapelle de l'hôtel Biron, Musée Rodin